La literatura francesa ha sido en el siglo XIX un olimpo de pequeños dioses que hicieron de la literatura un arte consagrado, magistral, elevado. Basta recordar los nombres de Gustavo Flaubert, Stendhal, Víctor Hugo, Emilio Zola, Julio Verne, George Sand, Charles Baudelaire, Guy de Maupassant, Flora Tristán, Arthur Rimbaud, entre otros, como los fenomenales y todoterrenos Alejandro Dumas y Honoré de Balzac, que, como sus máximos representantes, escribieron obras maestras que hasta la fecha siguen gustando y enseñando. Y, claro está, todo lo que dicen de ellos es cierto, al menos en lo positivo, y hasta en ciertas cosas de lo negativo.
Alejandro Dumas ha escrito, según los entendidos, un promedio de cien mil páginas, y aunque parece desmesurado, aquello es verosímil cuando recién a la actualidad se sabe que él era un escritor que contrataba y hacía uso de “negros literarios”, es decir, de escritores que le ayudaban a escribir, corregir y culminar todas sus obras literarias. Además, como las novelas decimonónicas destacadas, mientras más largas, mejor, ya que la lectura era uno de los divertimentos especiales (no había el cine, la televisión, las redes sociales, incluso la energía eléctrica recién se gestaba finisecularmente).
Ahora lamento mi lectura tardía de El conde de Montecristo (1845), pues era una de las que estaban relegadas, ya que, cada vez que conversaba con otros escritores, me recordaban que tenía la obligación de comenzarla y terminarla. La última de estas órdenes sutiles de comenzar a leer aquella obra maestra vino de un amigo de la Maestría en Escritura Creativa de la San Marcos, quien (no sé si por ínfulas) dijo que la había leído como cinco veces, lo que me sorprendió, pues en la edición que leí, disfruté y aprendí son tres tomos que, en total, hacen más de mil páginas. Sin esperar otra invitación, dije que la leería, y así lo hice durante dos semanas (entre los carnavales y mi viaje a Lima).
Y todos los elogios que escuché de ella eran ciertas, desde las primeras páginas hasta las finales, porque no sé qué tendrían estos genios que cincelaban sus letras con la perfección de unos estetas, cuyas tramas intrigaban desde que uno se sumergía en sus páginas, y de ahí ya uno no quería desprenderse de ella. En efecto, al protagonista central, el buen Edmundo Dantés (o El conde de Montecristo, El Maltés, Simbad el Marino, entre otras personalidades), le suceden desgracias desde los primeros capítulos, ya que, siendo joven y exitoso, sus rivales traman fechorías contra él, y lo logran, pues lo internan en una prisión en una isla por muchos años, arruinándolo a él, a su familia (a su padre lo matan abandonado en un calabozo) y a su matrimonio con Mercedes, la chica de sus sueños que lo amaba perdidamente.
Y como todas las grandes obras literarias enseña sobre temas universales que conciernen al hombre y su existencia en el mundo: la justicia, la rivalidad, la venganza, el amor, la piedad, el perdón, entre otros. Existen escenas en la novela que son de impronta perenne, perpetua, magistral, que el lector no podrá olvidar jamás en el resto de su vida, como cuando Edmundo Dantés, luego de vengarse de sus rivales y después de charlar con su gran amor del pasado (ya viuda de su rival, el conde de Morcerf, de quien tiene un hijo, y enterada de que aquel, su esposo, se ha matado por acciones del conde de Montecristo), le perdona al más culpable de sus enemigos, el barón Danglars, justo cuando aquel está al borde de la muerte por falta de alimentación en una celda y que, con lágrimas en los ojos, suplicando, admite estar arrepentido de todo. Y así existen escenas fortísimas que dejarán huella en el lector.
Uno de los autores de cabecera de mi juventud, el Nobel peruano español, Mario Vargas Llosa, dijo que en su formación lectora estuvieron libros fundamentales como Los tres mosqueteros, Los miserables y, también, El conde de Montecristo, que, como él siempre lo reconocía, le haría sentir después fascinación por escritores como Jean Paul Sartre, Albert Camus, Gustavo Flaubert, Víctor Hugo, entre otras luminarias que él leyó en su idioma original, pues Mario Vargas Llosa conoció el francés en el colegio Leoncio Prado, donde el gran poeta peruano César Moro fue su docente del idioma galo.
Y así como dijo Harold Bloom de William Shakespeare que todos los escritores posteriores al autor de Romeo y Julieta lo leyeron, lo admiraron y lo respetaron, hoy se puede decir de igual manera que todos los escritores serios y respetuosos de su oficio del siglo XX y del siglo XXI aprendieron de Alejandro Dumas y de todos los grandes escritores franceses decimonónicos que mencioné en este artículo. Además, El conde de Montecristo está considerada entre las mejores obras literarias de todos los tiempos por escritores, críticos literarios, académicos, lectores completos, y eso ya dice mucho de ella. Por su parte, las obras de Alejandro Dumas han sido traducidas a más de cien idiomas, es decir, es uno de los autores con más traducciones en la historia de la literatura. Por ello, la invitación al lector está hecha para conocer las aventuras, las peripecias, las vicisitudes del gran Edmond Dantés.
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Francois Villanueva Paravicino
Escritor (1989). Cursó la Maestría en Escritura Creativa de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos (UNMSM). Estudió Literatura en la UNMSM. Autor de Cuentos del Vraem (2017), El cautivo de blanco (2018), Los bajos mundos (2018), Cementerio prohibido (2019), Sacrificios bajo la luna (2022). Textos suyos aparecen en páginas virtuales, antologías, revistas, diarios y/o. Mención especial del Primer Concurso de Poesía (2022) y de Relatos (2021) “Las cenizas de Welles” de España. Semifinalista del Premio Copé de Poesía (2021). Ganador del Concurso de Relato y Poesía Para Autopublicar (2020) de Colombia. Ganador del I Concurso de Cuento del Grupo Editorial Caja Negra (2019). Finalista del I Concurso Iberoamericano de Relatos BBVA-Casa de América “Los jóvenes cuentan” (2007) de España.
